一）木頭的特性及選材

　　木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之爲硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優點，是(shì)雕刻的材料，适合雕刻結構複雜(zá)的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，隻是(shì)雕起來比較費(fèi)工夫、容易損傷刀具。

　　比較疏松的木質适合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材适合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但(dàn)因其木質軟、色澤弱，有的需要着色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。

　　一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動态越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是(shì)理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是(shì)以高度概括爲主，過于複雜(zá)和過于小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇适合于所表現(xiàn)的材料十分重要。

　　（二）木材的幹燥處理

　　1、人工幹燥：将木材密封在蒸氣幹燥室内，借蒸氣水分蒸發，使木材幹燥。（根據木材的大小、厚薄，如4cm闆材烘幹時間一般需要一個星期），幹燥的程度可使木材含水量僅達3%。但(dàn)經過高溫蒸發後的木質發脆失去(qù)韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木幹燥的程度應保持在含水量30%左右。

　　2、自然幹燥：将木材分類放(fàng)置通風處（闆材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離(lí)地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸幹燥。自然幹燥一般要經過數年或數月，才能達到的幹燥要求。

　　3、簡易人工幹燥：一是(shì)用火(huǒ)烤幹木料内部水分。二是(shì)用水煮去(qù)木料中的樹(shù)脂成分，然後放(fàng)在空氣中幹燥或烘幹。這兩種方法幹燥時間可能縮短，但(dàn)侵水後的木材容易變色，有損木質。

　　（三）刀具的應用

　　刀具是(shì)從事木雕創作的直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，使行刀運鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現(xiàn)力。

　　木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木锉。斧子的用途是(shì)配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木锉的用途主要是(shì)在圓雕的細坯階段，可代替平刀将刀痕鑿迹锉平整以便修光，又(yòu)可代替圓刀或斜刀作镂空處理。

　　（四）雕刻技法

　　所謂技法，就是(shì)木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，确切地說，就是(shì)由外向内，一步步通過減去(qù)廢料，循序漸進地将形體挖掘顯現(xiàn)出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去(qù)不該減去(qù)的地方，而感到驚心動魄，但(dàn)如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中産生的韻味，有些偶然的效果，能使作品産生新的意韻。

　　因此，在木雕藝術創作中，是(shì)心理多變而複雜(zá)有意義的過程。優美的刀法之所以形成，是(shì)技術達到純熟的表現(xiàn)。時常有人在臨摹一張好畫時，感到難的莫過與筆觸，因爲筆觸是(shì)作者心靈與技巧的産物，刀法也如此，是(shì)任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以隻有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削它們所表現(xiàn)的藝術語言，其魅力是(shì)其他材質的雕塑無法達到的。